عمارة يعقوبيان آيلة للسقوط

لقد استرعى انتباه الجميع تلك الدعاية الإعلامية الضخمة من شركة(جود- نيوز)لإنتاجها الكبير لفيلم عمارة يعقوبيان بترقب و لهفة.
قد تأتى الرياح بما لا تشتهى السفن فقد خابت التوقعات الجماهيرية فى هذا الفيلم وانقسمت آراء النقاد حوله فمنهم من أراد أن يجنى الشهرة من ورائه و أخذ يرفع القضايا وتتصدر أخباره الصحف بدعوى ان الفيلم يحتوى على مشاهد جنسية سافرة وألفاظاً غير لائقة تخدش الحياء العام وكثير من النقاد انساقوا وراء تلك النقطة والفرقعة النقدية الواهية وكثر الحديث عن الجنس و الشذوذ ولقطات الخلاعة ولم يتعرض أحد إلى ما هو أعمق من ذلك بكثير ألا و هو مضمون الفيلم نفسه فهذا ما يعنينا فقد يكون الرد على هذه الأمور ان الفيلم ( للكبار فقط ) والسؤال المطروح الان هل عمارة يعقوبيان فيلم يستحق كل هذه الدعاية الضخمة و هذا الحشد الكبير من النجوم الكبار؟! وكل هذا الضجيج و نفقة الإنتاج المبالغ فيها ؟! تلك هى القضية الفعلية وليس قضية المشاهد الساخنة..
 

ابطال فيلم يعقوبيان

والفيلم يطرح نماذج تمثل شرائح الشعب المصري المختلفة مركزاً على قضية الصراع الطبقى و التي بدت أساسية من خلال مقدمة الفيلم والتي اظهرت بوضوح شديد مدى انقلاب الهرم الإجتماعى داخل عمارة يعقوبيان والتى قد تكون صورة مصغرة لمصر حيث كان سكانها من الوزراء والبشوات وتغيرت الأحوال مع ذوبان الطبقة الأرستقراطية و بروز البرجوازية العفنة و تردى اوضاع الطبقة المعدمة من الشعب المصرى أى (الناس اللى فوق و الناس اللى تحت) وبصفة عامة هناك تشويه متعمد للجميع (ممثلى الطبقة الارستقراطية وممثلى الطبقة الفقيرة ) فالكل فى محط الأنظار والفيلم بصفة عامة يفتقر إلى الربط بين الشخصيات و بعضها و الأحداث و بعضها و لا يطرح مقولة واضحة فالجميع فى حالة من الضياع فنرى نماذج متناثرة ومتنافرة فى حالة جمع تعسفي .

فمثلاًًً ممثلي الطبقة الأرستقراطية المتآكلة وهم الشخصيات التى يلعبها كل من :عادل إمام وإسعاد يونس و يسرا الأول و هو الشخصية المحورية فى الفيلم والتى تطرح من خلالها كل النماذج المشوهه هو ذاته فى حالة تشوه فنجده سكيراً وعربيداً وفى حالة صراع شرس مع أخته ولا نلاحظ اى هدف واضح لديه سوى قضاء اوقاته النساء مع حتى أن يقع فى علاقة غرامية مع فتاة فى مقتبل العمر ومن طبقة دنيا ويظل معها إلى نهاية الفيلم فهل أراد الكاتب الإشارة إلى التزاوج الطبقي؟! لا نجد أى إشارة بالفيلم لذلك بل تركنا فى حيرة أمام علاقة غير مقبولة على الإطلاق .

وتقترب هذه الشخصية مع شخصيته فى فيلم السفارة فى العمارة وخاصة فى المرحلة الأولى للشخصية و التى لم يظهر لها هدفًا واضحاً سوى النساء.
والنموذج الثانى تمثله الفنانة إسعاد يونس وهى شقيقة البطل وسيئة السلوك وعدوانية للغاية وتربطها علاقة عداء شديد بأخيها و تقوم بطرده من الشقة والنموذج الأخير تلعبه يسرا وتعمل مطربة بأحد النوادي الليلية وتمثل احدى عشيقات البطل. اما الشق الثاني و هو فريق الطبقة المطحونة وتمثله هند صبري وتتلقى كل أنواع الإهانات الجنسية و المعنوية من اجل لقمة العيش حتى أن تقع فى قصة حب مع البطل.
والطرف الثاني ويمثله ابن البواب و قد وفق الكاتب فى رسمه من بين شخصيات العمارة وتعد من أكثر الشخصيات عمقاً وهو شخصية متحولة ففى مرحلتها الأولى يكون نموذجاً للطموح المشروع والاجتهاد والتفوق ولكن حين يتطلع لأخذ فرصته للالتحاق بكلية الشرطة يصطدم بالحقيقة عارية وبأنه ذهبت إلى مكان خطأ مقصور على ذوى السلطة و النفوذ.
وحين يصاب بالإحباط يدخل فى الطور الثاني من الشخصية ويقع فريسة للتطرف الديني داخل الجامعة و التى صارت وكراً لجماعات و لترويج الفكر العدواني بين المحبطين اقتصاديا و اجتماعياً .

أما العلاقة الشاذة بين السلطة و الصحافة فقد تجسدت درامياً بشيء من القصور فمن غير المعقول أن يكون العسكري المغلوب على أمره ممثلاً للسلطة!
وأخيراً وكما هو ملاحظ لا يوجد خيط رابط بين هذه النماذج وبعضها و التى تبدو فى حالة عبثية.